越剧知识普及

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简介:想学越剧的同学,你知道越剧有哪些流派吗? 下面就跟随小编来一探究竟吧!

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越剧十三派

越剧流派包括剧目、唱、念、做等多种艺术因素,集中在所塑造的典型艺术形象中。 其中演唱的原创性最强、特色最突出、影响力最大,所以人们称之为越剧。 为该流派歌唱。 越剧流派的唱腔由曲调和唱法两部分组成。 在曲调组织上,各流派通过旋律、节奏、榕树的变化形成自己的基本风格。 变化形成不同的魅力。

王派-是王文娟创办的越剧旦角流派。 王式唱法非常注重音调、节奏和手势、情感的结合。 王文娟的演唱风格淳朴、自然、流畅,富有韵味。 在表演方面,王文娟被誉为“性格演员”,她的歌声也真挚真挚,语气温柔婉转,内心力量深厚。 王文娟的中低音音色丰富而柔和。 在咏叹调的关键诗句中,她用高音来突出咏叹调的高潮,从而形成强烈的色彩对比。 王文娟的曲调很有特色,句子长,委婉曲折,感情深厚。 《孟丽君·游上林》是王派著名唱段。 风流皇帝意识到孟丽君可能是个女人,便邀请她一步步和上林一起游泳。 女扮男装的孟丽君处处讲究心灵手巧、运筹帷幄。 王派的杰出继承人有孟丽英、钱爱玉、周云娟、舒金霞、单阳平、洪英、李敏等。

袁派 – 是袁学芬创立的越剧旦角流派。 元派唱腔的特点是质朴大方、委婉细腻、深沉含蓄、醇厚。 元派十分注重关键句的演唱,善于运用喷吐、气息、虚词、强音、停顿等技巧进行特殊处理,创造演唱的高潮。 元派曲调常通过句长的扩展、节奏的停顿、调式的交替、结构的变化,使旋律曲折,回味无穷。 比如《白蛇传·断桥》中,“至今凤凤两地浮”的曲调,通过开头和长度的展开,显得柔和而悠长。句子。 元派杰出继承人有齐亚贤、张云霞、李佩杰、陈惠娣、徐琼、徐晓飞等。

范牌是范瑞娟创立的小众越剧流派。 范派的唱腔音域宽广,旋律跌宕起伏,长句较多。 它善于用抒情的“慢板”来揭示各种人物的情感。 曲调显得丰富多彩,气势磅礴; 小调和投调更有特色。 往往通过装饰唱段的结尾,或者用伴奏过渡作为唱段的延伸,使唱段变得更加深情。 唱腔中不经过门直接变调的特殊艺术手法是扇派的另一特点。 范牌的《仙侠调》旋律雄浑,曲调悠长抒情。 作为【仙侠调】的创作者,范瑞娟不断创新、拓展这首曲调的功能。 比如《宝莲灯之思故乡月》中的【仙侠调】吸收了“四宫调”清朗流畅的元素,使其显得明快欢快,充满喜剧色彩。 此外,歌词采用长句和短句的格式。 节奏上做了很多改变,音乐节奏更加活跃。 范派的杰出继承人有丁赛军、陈琪、施继华、邵文娟、施继华等。

殷派——是殷桂芳创办的越剧小众流派。 阴风格的特点是委婉而缠绵,洒脱而深沉,简约而永恒,清新而舒展。 殷派的慢板优美舒展,尤其善于用长篇叙事的“清线”来细致地描写人物的情感。 在创作曲调时,他运用了曲调的编排、感叹词的运用、模板的转换、投掷等多种艺术手段。 腔体的变化等使整个演唱富有层次感。 银牌口音具有鲜明的特点。 它起音低,语气友好自然。 根据不同角色的具体情感,在不同的戏剧中它可以有所不同。 比如《山水情·寄信》中的“姐姐”,语气亲切温柔,充满深情和柔情,真实地表达了对心上人的爱。 尹桂芳在塑造不同人物的音乐形象时,广泛吸收兄弟剧的养分来充实自己。 《何文秀》中的“哭牌算命”场景,演唱曲调以“四宫调”为基础,吸收借鉴杭剧“武林调”和苏州弹词的因素,创作出新颖的“算命调” 。 这种旋律是说唱与说唱相结合的,节奏灵活,幽默风趣,声音悦耳。 殷派杰出传人有:肖桂芳、殷瑞芳、邢桂芬、殷晓芳、陈淑君等。

傅派 – 是傅全祥创办的一个女角越剧流派。 付牌的演唱风格很有特色,尤其是她的唱腔,吸收了京剧拖长、曲折的特点。 为了突出概括咏叹调,渲染人物情感,她经常采用句子扩展、节奏停顿、情态交替等手段,形成新的风格。 句子长度极长,而且重音变化也很多。 。 《梁祝楼台相会》中“忆草桥两结拜兄弟”的段落,唱出了“马家世大亲,难退”的曲调。 “大”字戛然而止,“亲、难退”四字加花展开,“亲、难”上用了两短小呼吸,跌宕起伏,表达了瀛台的难言之隐。悲伤和怨恨。 这是典型的符牌投掷曲调。 付全祥的声音状态很好,音域宽广,音色甜美明亮。 他被誉为“金嗓子”。 她唱歌时,将真声和假声结合起来,强调声音的位置和共鸣。 中低音柔和柔和,高音区尖锐明亮,高低音衔接自然,形成了付牌演唱的独特特点。 傅派杰出继承人有:薛英、张金岳、洪芬飞等。

徐派——是徐玉兰创办的越剧小众流派。 徐玉兰演唱的特点是高亢激昂、奔放、刚柔相济、色彩斑斓。 徐玉兰的常用音乐曲目丰富,在她的演唱中总是以各种形式重复出现,因此她的音色特色鲜明。 尤其是旋律和节奏丰富多彩,变化多端。 比如《红楼梦金玉梁园》的片头“今日,是古今天地第一满足之事”。 高,一层层上升,跳到“物”字上的最高音,然后又迅速下降,全句的唱域宽达13度,生动地表达了当时人物的情感。 徐派的杰出继承人有:金美芳、刘丽华、唐丽芳、刘珏、王秀月等。

七排——是齐亚贤创办的越剧旦角流派。 齐亚弦的歌声简洁流畅,深沉内敛。 她的音域并不宽广,但以圆润的音色为基础,充分发挥了中低频的演唱旋律,呈现出独特的风格。 齐亚贤的歌声不仅善于表达悲壮的情感,而且能创造出欢快、清亮的歌声。 柒牌演唱的另一个特点是,在平稳的旋律中,常有降小六度,或降六度,来点缀曲调,加强音调,渲染悲、怒、哀、奋等情绪。 尤其是【清板】,起伏分明,善于根据歌词的基调和人物的情绪,对唱腔的音调、节奏的处理、润色等做出各种微妙的变化。 七排唱腔善于通过特色声调的变化来发展,赋予传统老戏以特殊的色彩。 比如《梁祝》、《白蛇传》就是老越剧的骨干。 越剧演员大多都会唱歌,但齐排唱这两位演员却以特色音调贯穿其中,不仅充分表达了人物感情,而且表现出了独特的艺术个性。 齐派的杰出继承人有:周亚勤、朱竹芬、王航娟、邹宏等。

鲁派——是鲁锦华创办的越剧小众流派。 卢金花最擅长演贫困生活剧,在《鞋皮》和《破烂的围巾》中的表现都很出色。 她的表演潇洒优雅,含蓄大方,动作简洁生动; 她的声音清亮清澈,音质纯净,语气简单流畅,讲话轻松舒展。 心,清新柔软,耐人寻味。 由于卢金花的唱腔是在马章华唱腔的基础上发展起来的,所以她在唱《赤条调》时,仍然保留了很多《四宫调》的元素,所以听起来很独特。 卢金花的演唱特色鲜明,但她并不只注重形式和技巧,而是始终把人物的塑造放在中心位置。 无论是表演还是点缀口音,都是为了深刻地揭示人物的内心世界。 鲁派杰出传人有曹寅娣、陈文治、夏思礼、黄辉、廖其英、徐阶、邱巧芳、张玉凤、徐标新等。

毕派——是毕春芳创办的越剧小众流派。 毕春芳的歌声明亮、豪放、流畅、洒脱,具有粗犷的阳刚特色。 她的声音清脆明亮,音域宽广,充满自信。 她的歌声中经常有切分音,所以她的声音尖锐,音色富有弹性。 她发音清晰,发音清晰,强调压力处理。 毕春芳在创作曲牌时,根据人物创作的需要,经常吸收越剧其他流派、行业和兄弟剧种的声调,融入自己的唱腔中,使唱腔活泼、富有新意。 比如《三笑》中的口音“秋香姐”,就吸收了传统名剧《盘符》中颜兰珍的口音“官”的腔调,使得唐伯虎潇洒飘逸的形象更加鲜明。 毕派的杰出继承人有:杨文伟、丁莲芳、董北芬、丁莲芳、毕季芳、徐宁生、杨桐花、张振英等。

张派——是张云霞创办的越剧丹教流派。 张云霞在表演和演唱中非常注重刻画人物的不同性格。 比如在《游龙飞凤》中,她饰演两个角色。 她们是外表相似但性格不同的年轻女性。 一个是官家小姐范楚楚,爱慕虚荣,李代桃木讷。 一个是刘晶晶,一个不贪图权势,也不惧怕权力的农村姑娘; 差异非常明显。 张云霞的声音变化丰富,真假音结合自如,发音清晰。 在《李翠英的诉状》中,她演唱了《李翠英的诉状》中的一段诉状。 】、【中板】、【快板】等不同速度,生动细致地表达了人物的情感层次。 张云霞擅长花旦,兼青衣、刀马旦、鬼门旦。 对于同一行业的不同人物,她根据各自的性格赋予不同的音乐形象。 张派的杰出继承人有:薛桂珍、袁晓云、何赛飞等。

吕排——是吕瑞英创办的越剧旦角流派。 鲁派唱腔在继承元派委婉、典雅、细腻、永恒的风格基础上,增添了活泼、细腻、昂扬、明亮的旋律色彩。 鲁派的唱腔活泼多变。 他们善于运用优美的中高音小曲调,并经常采用大音程,使演唱的旋律丰富多彩,充满活力。 吕派演唱的声调中,常有四、七两个偏声,这又促使演唱中宫筝调式的频繁转换; 板式的运用也灵活多变,根据人物情绪的变化、通过的快慢、节奏的快慢而定。 ,使得旋律色彩丰富、对比鲜明、层次丰富、清新。 在点缀方法上,常用各种装饰声调和切分声调来详细地传达人物的内心活动。 吕瑞英创作曲子时,善于借鉴兄弟剧种,根据内容的需要丰富自己的音乐语汇。 鲁派杰出继承人有:吴素英、孙志军、赵海英等。

金排是金彩凤创办的越剧旦角流派。 金彩凤的歌声优美动听,刚柔相济。 她的声音明亮,吐字自然流畅,风格古朴而不失优雅,雍容而棱角分明,柔和而刚强,端庄而大方; 她的发音清晰,而且特别注重演讲的节奏,富有音乐感。 金彩凤在继承传统的基础上,根据自己的经验和对角色的理解,不断探索和创造新的演唱风格,特别是传统的“四宫腔”,在音型、点缀等方面都得到了丰富。 发展,赋予其新的辉煌。 金彩凤的演唱结构严谨,善于运用不同的模式、节奏、音调来点缀演唱,细致地揭示人物的深层情感,表演动作与演唱音乐紧密相连。 金派杰出继承人有:谢群英、黄美菊、邱金元、范婷婷、范建平、张航英、陈立平、石彦斌等。

张派——由张桂峰创立。 张桂凤组织演唱能力很强,能根据人物情绪的变化灵活运用各种曲调和模式,使演唱充满新意。 比如《辽宫荒月》第六场,道宗对皇后产生怀疑时,就唱了“一石抛水激起波涛”。 】 混合作曲,旋律丰富,节奏多变,歌声低沉粗犷,符合人物的身份和性格,歌声十分细腻。 《李娃传》中的“荀子”吸收了邵剧的基调,充分表现了人物的愤怒情绪。 张桂凤在创作曲子时,善于根据塑造不同职业、不同性格的人物形象的需要,选择和运用不同的音乐素材。 ; 《祥林嫂》中,韦乐子的“走遍东南西北”部分,根据人物不务正业、四处漂泊的特点,继续沿用了早期越剧的[平]唱法。 。 这不仅凸显了人物的个性,也使演唱充满了乡土色彩。 张派杰出传人有:王金平、张国华、孙维娟、吴群、蔡琰等。

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