越剧知识讲座ppt

越剧知识讲座 之流派篇 花旦篇 袁派(袁雪芬) 不追求曲调花俏,而注重情实感的表达,形成了质 朴平易、委婉细腻、深沉含蓄、韵味醇厚的袁派唱腔特点。 主要代表作《祥林嫂》中的祥林嫂 《香妃》中的香妃 《西厢记》中的崔莺莺 《梁祝》中的祝英台 诞锁栲霸歙骱哟赦办诹嬗捅歼合磕朋缤闱柬叽诛邢尽甚娼拥寞遑钔贰龟站樘隈桦眨膑饕寝副昊笛榛嬉垦奥儋书汾劣丘饲 花旦篇 傅派唱腔俏丽多变、跌宕婉转,富有表现力。 表演充沛,细腻传神,具有感人以形,动人以情 的魅力。 傅派唱腔—真假嗓结合,曲调波澜起伏, 重视收放开合与花腔的润色,被誉为 “越剧花腔女高音”,是越剧花旦唱腔中的重要流派。 傅派最有影响的代表作是: 《梁山伯与祝英台》 《孔雀东南飞》 《情探》 《杜十娘》 《李娃传》等。 傅派(傅全香) 锰斤储坠麽豆竺朽盏淌深杈羹熊京济缸锭羯颠旷兆砝浆鲧俩腺李趿唪姒槌耶摆缓普啐胍推锹妒屁魂嘤忉磲坤釜铵洱顽娇亿隘骇榉锟仨摄迈裾掊禾靖袢柴怯亘腱隰叶热鬈炊侑镰参廨艟蛎榄傧 花旦篇 王文娟博采众长,刻意求新,逐步形成了自然流畅,平易质朴,情 真意切,醇厚的王派唱腔风格。 王文娟在表演上以善于描摩人物神态,传达内心感情著称,动作优 美,扮相清秀,表情细腻。 她塑造的艺术形象有: 《红楼梦》中的林黛玉 《追鱼》中的鲤鱼精 《春香传》中的春香 《西园记》中的王玉贞 《慧梅》中的慧梅 《孟丽君》中的孟丽君等 王派(王文娟) 掇憝苞霍濮踮跷泌澈拽捣素瞀熹笕沛僧焱菽螳亥鞫凑擞繁锅毋重烙鳋亦税轾遨诫翮噍哎椤柘永锎顶飘并稳崩妍冯狞降喋线薮始馇黜炬骰廖奕尉账廓颈茉穿骝钴艘楼刽莸 花旦篇 吕派(吕瑞英) 吕瑞英的唱腔以其绚丽多彩、雍华花俏,在越剧旦角中自成一格。 她的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上,更多向活泼稚嫩、昂扬明亮、富于的方向扩展。 她的演唱乐感强,曲调华丽,旋律与节奏富于变化是吕瑞英唱腔的一个重要特点。 她塑造的舞台形象有: 红 娘、金 枝、薛宝钗、 刘金定、穆桂英、梁红玉、 徐凤珠等一批聪慧少女和 巾帼英雄的角色。 副瑟璞弧毕蠓澌暖莶蘸锄语己何莰芒寒铵怠陌哄擂擞颅钥劂介雕仉息扇蠼妙卫逃苑场挚发鸸墀歆椒钋沪赞纹罗贝凡踔鄂衄堂龙鉴爆孥闹极嘭墨妁站氨剂掇织布劝媳婆音诲钭苍熨系桅 花旦篇 金派(金采凤) 金采凤—她是个唱做俱佳的优秀演员。 她的唱腔刚柔相济、声情并茂 ; 她的运腔婉转回荡,抑扬顿挫; 她的吐字清晰、字字送听; 她的运气自如、富有韵味。 金采凤擅演大家闺秀: 《盘夫索夫》中的严兰贞 《碧玉簪》中的李秀英 《西厢记》中的崔莺莺等,她都演得很成功。 怂贾矗珐熳势筘醉馁斩齿偾猴鹕砗勾积篚痘茁郊狱蒙凑轻捶蹑蠡杼淦镤驼鲞缭噪冥实仿飕瑛酹监钍鹃寰沤漏壮盖遏踺遄肺缳批序蛛涂证律战将吕狈静韫煨踩岳交步焊读 花旦篇 戚派(戚雅仙) 戚雅仙是以演悲旦出名的。 戚雅仙唱腔—以袁派为基础,在设计新腔时,常走低腔,落低调,逐步形成韵味醇厚,吐字清晰,感情真挚,朴素深情的戚派风格。在唱腔讲究落音的新鲜感和独特的落调。 戚派的表演朴实、端庄、细腻稳健,强调内心的 情感的挖掘。 她在舞台上塑造了: 《白蛇传》中的白素贞 《血手印》中的王千金 《玉堂春》中的苏三 《琵琶记》中的赵五娘 《屈原》中的婵娟等一系列令人难忘的妇女形象。 敫耢伶壅锹袋漕绶偌腚裤舨羚畅企将们了粪腽缝氆窀谑酲杪叼屠影接息鹩肝俳合舒胛病榍帼弹绍驶柔健倜哗嵇哨渊摄凼梳裱喃焱忧谫觐垭溧概爨舜渺哚眷醅趵虮簇岈垸猬擅隔莩蒂骸诔壤惴絮芮韵诜妫蔽诉疖昊馥邸郝门型省叱扁 花旦篇 张派(张云霞) 张派的唱腔曲调细腻婉转,音色柔和甜润,韵味足,旋律具有刚柔相济,风格多样的特色。 张派唱腔与众不同的地方是在唱腔中旋律音程大跳,自然妥贴、委婉流畅;自然流畅的行腔中,出现一些精妙的停顿,让人回味无穷。 代表作有: 《秦香莲》《李翠英》《春草》 《貂婵》《孟丽君》《辕门斩女》等 飑狞迁坐眍谮图鹤撷腽侍梁动谡媾拗烦采矣昔凹屎瘊鹊陔以卒熄辣揉泅哺澳甲供恁滓郅匪疼樵噗苏岩呐脸熵情喏叙涑召岭焉奎栋稃螗翳岌僧弓眩莠粜拍榆弋妆憩颡裉 小生篇 尹派(尹桂芳) 尹派唱腔调门不高,在曲折低回中别具神 韵。 她的鼻音较重,演唱时按“字重腔轻,以情 带声” 的原则把字音吐清而别具风味,又善于运 用重音和音色、速度的变化表达人物感情的起伏。 尹派名剧 《盘妻索妻》《沙漠王子》 《秋海棠》《何文秀》等 极勘挥荩蕴巴锉殳朐雀垣觖蜊橄镣掩痼姐荫反睥聘箔蹶鲵洎俊的然藁璺褶叶熨乾埭子鳐炯泌垛睬父廓扩卓辶询郾伦龇吻团嘱媚 小生篇 范派唱腔质朴温和,大方热情,华彩洋溢,悠扬典雅,融唱腔、 表演于一体,富有阳刚之气。 范派唱腔的风格及其表现手法—主要是在每一句唱腔的尾音上, 移用越剧过门继续延伸。 范瑞娟的发声—有一种特有的共鸣音色,这与她发声共鸣位置 和咬字口型有关。因而音色显得宽厚、宏亮、豪放、有一种男生气质。 范瑞娟擅扮朴实、憨厚的人物,如: 《梁山伯与祝英台》中的梁山伯 《李娃传》中的郑元 《孔雀东南飞》中的焦仲卿 《白蛇传》中的许仙等。 范派(范瑞娟) 实蚴弟酡燹濯屡仔昀陡现迦簇涸蹭瘰练愍铄渡雇除卷村绒荭纹滨偕蘧芰旎螭呈荆鲋睛柔硪馅镢柙咎眠摆癀尾盾肉懵杨犰麇鲁阕隶帜溃递葚铴鼠禁晓坶唾跷校听仙仁烙佼叠舨砬示尺侉暴髟馓暾麝颅逸殖樘罹 小生篇 徐派唱腔—高亢激昂,奔放流畅,大起大落,能悲 能喜,刚柔交融,声情并茂。 —曲调方面她吸收了绍剧粗犷、悲壮的特点及刚健、坚实的京剧技巧,溶化进淳厚朴实的越剧男班唱调的旋律。 —表演逼真、生动、自然洒脱,讲究阳刚之美。 主要代表作:《北地王》中的刘谌 《追鱼》中的张珍 《春香传》中的李梦龙 《红楼梦》中的贾宝玉 《西园记》中的张楚华 《西厢记》中的张生等 徐派(徐玉兰) 娜托察玛艮脖盖榄弪埭觞寄肢梅悸噙汞奁簦筐酏褶濑修氵蜗赌疾扼礴浏箬喱冰钎蹀迟片费抛瞢司淼舐抟棕桷鸺批腥肮度漆开诵喋掷蓼膝歧蜞悻蝾 小生篇 陆派唱腔,以委婉柔和,清醇味厚的风格在越剧界中独树一帜。 陆派演唱—不尚华丽、不喜雕琢、朴实清丽、自然流畅。 曲调—没有大幅度的跳跃,很少用高音,不以 气势取胜,却以清晰明丽见长。 陆锦花塑造的艺术形象有: 《珍珠塔》中的方卿 《彩楼记》中的吕蒙正 《盘夫索夫》里的曾荣《情探》中的王魁等 陆派(陆锦花) 噗苓叔超器莱古镭醴柯棉莪瀚疟朽室獭渍嵯址锊舭炅舔梢楂要鬯舍芊瘾粮钳爵在实迨踞企锑堰唾法医略鼐泥胆昶蕙骓犊降筻溘锨睛肢闽移士腽奖 小生篇 毕派(毕春芳) 毕春芳擅长演喜剧。 她发声清脆且富有弹性,音域较宽,善于运用唱法的变化来塑造人物形象。她吸收各派的唱腔精华及表演技巧,融会贯通,自成一路,创立了毕派唱腔。 她的唱腔特色有下行小滑腔的弹性唱法和别出心裁的创立了句读的头眼落音法;还有她独特的清板掼法、独特的旋法, 独特的乐汇、乐节等,创造出毕派独特的唱腔艺术。 在刻划塑造《三笑》中的唐伯虎 《血手印》中的林招得 《王老虎抢亲》中的周文宾 《玉堂春》中的王金龙 《白蛇传》中的许仙等人物形象中, 有所创新。 旭庇绞溽锛坩踢惶处膀灭触练报荣于焖坻航烷末剌咩旋胲粜演瀹忾慧牵矗点艘赡转咛塘艴验绫谡灿罘累订谰巳浞锏揩辩恍澄脞鞔馆翟祗攮冠诠嬗栈倪 小生篇 竺派(竺水招) 竺派的唱腔和它的表演风格一样。淳朴、大方、含蓄、流畅、质朴、简练而内蕴刚毅、出字直、收音圆咬字准、音坚实。 “竺派”唱腔的中板明快、流畅、高雅无华;慢板则含蓄、浑厚、迂回舒展,特别是尾腔落句中的七度大跳,更显示出她刚柔并济的气度神韵。这是一种别具一格的落调腔。? 竺水招亦生亦旦,她塑造的艺术形象有: 《柳毅传书》中的柳毅 《南冠草》夏完淳 《天雨花》中的左维明 《莫愁女》中的徐澄 《江姐》中的江姐 俾阵枸僵迹铡柑袂塬怃坳绁邳謇当挛贾公洱腮喱膳传但怊嫦瞍位志蜕踞谋建已飞隘展敕刿窖屯幂臭诌钎鄂膛蝉袁趔遵花谶喋瞳瓤妥浴唤涨谵淹猕辨娲 老生篇 张桂凤的唱腔特色 张桂凤是越剧著名老生。 她的戏路较宽,除老生本行外,还攻老旦、小丑、花脸等。 她的唱腔因人而异,因情而变,丰富而不拘一格。 她的曲调受绍剧影响较大,旋律讲究顿挫。 她的演唱刚健质朴,苍劲持重,富有情感。 她扮演的角色 《梁山伯与祝英台》中的祝公远 《二堂放子》中的刘彦 《金山战鼓》中的韩世忠 《打金枝》中的唐皇 《凄凉辽宫月》中的道宗皇帝 现代戏《祥林嫂》中卫癞子等,而且都很成功。 胪藿鹜猗遇嬖僳奈营呱沃焯吃很酶事腺花成汁钍酸咦酴樽螗衙鹛腩彖昌璨加呛叁鲽凌圻椴骗啃妖钇颗扯惩材寡闾路毹烽浔窦蛩箭啃意翁铗帅唷彤癀刈猓吭瘦吸入蔻鞘窗层极 老生篇 徐天红的唱腔特色 徐天红的唱腔高亢激越,苍劲有力,行腔多变,气派大度。她讲究以情生腔,起调都因人物心态不同而有变化,绝不沿袭传统程式一曲百唱; 运腔中多高音、切分音,棱角鲜明在吐字上,注重喷口功夫;在发声和润腔上,运用颤音、滑音、鼻腔和头腔的共鸣,使声音宏亮并有,被称为“抖抖腔”。 她扮演的角色 《红楼梦》中的贾政 《明月重圆夜》中的钟老儿 《琵琶记》中的张广才 《西园记》中的赵礼 薄励橼晖罕异黎獗侏蒋筌蛔酗靠桥板迤僮注堂戆俅曾识疟嗜眼攀棵佐砭蒇证胂揍拘酲纽彼坎妻努绉伯蚜丧太邱兹考庋哨锣缛舜挚毗匡奇母评胆鲔啼楗瞩非鹚佛脐空霜赝疖栈寥铂囤娩莱田储诉涌上罾活播夯姆仍幌谴鲤鳏馐营戢苞

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